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邓超《影》口碑爆棚,最大原因是张艺谋为了仪式感,创造了这个

时间:2018-10-15来源:未知
导语:张艺谋在奥运会前后被人称为「国师」,很显然,这是一句嘲讽。但是这么多年过去,他不断抛出自己的作品,似乎「国师」这个词也变得没有那么讨厌了。 在《影》开拍之前,我看人...

张艺谋在奥运会前后被人称为「国师」,很显然,这是一句嘲讽。但是这么多年过去,他不断抛出自己的作品,似乎「国师」这个词也变得没有那么讨厌了。

在《影》开拍之前,我看人物和剧情大纲就知道,这次张艺谋又回归到了正常峰值。以他每部电影的波动来看,一部烂片一部经典,几乎就是这样的脚印不会错。很多人说,《影》很像《英雄》,但是我觉得大不相同。

《影》呈现给所有人最直观的感受就是传统中国风,山水画的视觉效果。张艺谋自己解释说,这不是黑也不是白。而是介于中间的一种颜色。

其实很多人对于「中国风」并没有一个标准的定义,也没有自己独到的审美见解,大概是只要见到类似的风格就会觉得很美。特别是只要有「留白」和「云烟」,那就只能是中国的。这样的观众群体,对与「国师」来说,那还不是手到擒来。《影》就是这样一部作品。

摄影师出身的张艺谋,仔细看他的每一部电影都会觉得色彩很到位。这是他的的专业课,从红高粱开始,就有了这种让你过目不忘的色彩美学,到了《英雄》更是发挥到了极致,只不过在《英雄》里,有点过于浮夸,一片红一片绿,在当年没有经过审美熏陶的观众看来,这是无法接受的事实。也就不难解释,为什么《英雄》的评分这几年逐渐上涨。

到了《影》,明显克制了很多。全片几乎一个色调,仔细看会发现,连血的颜色都不是鲜红,牙齿也不是白色。也许你说不上来好在哪儿?但这确实要比《英雄》更容易让人接受。

有人说《影》的格局太小,这反倒是一种进步。张艺谋从艺术片出走之后的商业片,都奔着大格局去了。《英雄》、《金陵十三钗》莫不是如此,但是格局大,故事却讲述得不够透彻。在如今的《影》里,格局就小了很多,几个简单的人物,几个简单的场景。来回反复穿插,没有规模宏大的群演,没有声势浩大的体操表演。反而让人看得很流畅,特别是最后的反转,已经很是标准好莱坞化,不管从哪方面来讲,这都是如今的观众更容易接受的类型。

看张艺谋电影,最开心的一件事其实就是看他的种种“发明创造”。

这其实是电影里很常见的一种现象。对于科幻片,将时代放在未来,那里面出现各种天马行空的黑科技都不会有任何违和。在古装片里,出现各种奇装异服和兵器,大家也能接受。毕竟那都是距离我们遥远的时代,无从可考。就算有史学家站出来纠正,大家也不会理会,并且以「这是电影」打回去。

在别的电影里,“发明创造”仅仅只是道具,或者为了好笑。而张艺谋的这种「发明创造」,完全就是为了视觉美感。比如《英雄》里的万箭齐发,比如《长城》里各种体操表演式的战斗,比如《影》里的太极图、“伞刀”和潜水氧气瓶。

“伞刀”这种兵器也就算了,毕竟冷兵器时代大家没见过也就算了。且不说那个时代的锻造工艺是否已经达到这种程度,以及开关一开就能以告诉飞出去。以及两把伞的重合可以将人向前高速运行,完全不考虑肉身在里面是如何安放的,这些都没关系。但是请给我解释一下,潜水氧气瓶?

为了视觉美感,除了发明创造。还有就是不惜任何成本。比如《英雄》里张曼玉和章子怡的对打场面,需要有漫天飞舞的黄树叶,于是80一袋向周边农民收购。《黄金甲》里的菊花,为了保证新鲜,每日从云南空运。

除了视觉完美,张艺谋的电影几乎每一部都有那种“细节极致”的仪式感,比如《十面埋伏》里金城武的箭,《长城》里马特达蒙的箭,而在《影》里这样的细节几乎到处都是。所以我倒是看得挺开心的。

这样一个集美学、细节极致、格局可大可小于一身的导演,如果你再给他无穷尽的成本去尽情创造,那会是一场什么盛宴?那就是奥运会。

电影终究是电影,电影是要看故事的。相比这些美学和仪式感,我还是更喜欢他那些不受关注却专注于故事的电影。比如《千里走单骑》、《活着》。如果能够在保持仪式感的同时再讲好一个故事,那就完美了。比如《黑客帝国》,当年拍摄时,会细致到研究如何抓子弹才会更酷。然而,这个故事本身就不若。比如李安的每一部电影。

热爱视觉奇观的张艺谋,下一次造出整个中国,我一点也不会奇怪。

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